纵观过去一周短剧新闻，一种矛盾感油然而生：
短剧制作公司的排阵是金字塔，但爆款产出比却呈现倒金字塔型；有短剧上午还被夸“尺度大”，晚上就已被下架；理所应当的署名权，却鲜少有编剧在乎，不过也有人发声维权……
红果10亿+俱乐部，听花岛占比最高
过去一周，恰逢国庆档结束的空白节点。《盛夏芬德拉》在10月7日播放量破30亿后，终于余热稍降。但紧接着，红果又有两部短剧跑出10亿播放量，《春深锁玉郎》和《读心老公有点甜》。
两部剧都是由听花岛出品和承制的。前者讲述“绿茶摄政王”夺臣妻的爱情，后者是“植物人总裁”与高能量戏精的先婚后爱。
图注：前者女主角刘念、后者女主角田甜一
其中，《读心老公有点甜》女主角田甜一、男主角时康，都是听花岛签约演员，这是他们签约后的第一部剧。
据不完全统计，今年以来红果10亿+俱乐部至少增加了37部剧。
而这37部中，由听花岛承制的短剧有13部，占了三分之一。
今年红果短剧“10亿+俱乐部”（不完全统计）
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第二名是重庆四月联盟，有3部；马厩制片厂、于今无量、海鱼星空各有2部。
从这份统计就能看出，目前短剧行业已经出现一定程度的结构性僵化：虽然短剧制作公司的排阵是金字塔，但爆款产出比却呈现倒金字塔型。爆款空间被头部制作公司挤占。
听花岛吃掉市场份额，是优胜劣汰的必然结果，却也伴随着“同质化”的质疑。
社交媒体上，就有资深短剧观众在看过《读心老公有点甜》后，对于田甜一签约听花岛直白地发表看法：剧属于精致的流水线作品，“岛内”同质化现象严重，希望田甜一同时接“岛内”“岛外”的戏。
短剧领域尚未形成顽固的饭圈文化，并不热衷于说漂亮话。来自观众的真实感受，往往可以促进行业的正向循环。
短剧版《折腰》，朝上夕下
昨日，短剧《折腰》“出道即塌房”，令人哭笑不得。
昨天上午10点，由岳雨婷、吴希泽主演的《折腰》在红果短剧平台上线。上线数小时，就在微博、小红书等女性用户聚集主阵地引起了不小的讨论。
短剧版高度还原了小说中“浴池疗伤”“香药强吻”“纱帐缠绵”等强张力亲密戏，第7集就出现了男女主圆房的情节。还登上了热搜。
然而，上线12小时后，这部剧就在红果火速下线，目前在站内已经搜索不到。官方暂时没有对该剧下架做出回应。
有很多“手速快”的观众看过了正片，在网上力挺这部短剧，称其尺度并不大，质疑其是因尺度而被下架的传闻并不属实。
因此，关于短剧《折腰》被下线的另一种猜测是，涉嫌抄袭。
下架原因究竟是擦边还是抄袭？尚不可知。但是融梗和借鉴某种程度上是业内心照不宣的默契。
某位短剧制片曾向独舌短剧表示，自己找IP选题的过程，就是“选题基本是从番茄和黑岩上找的，报给领导，如果可以就去拿版权，拿到了就按拿到版权的方法改，拿不到就按拿不到的改——比如借鉴一下事件，其他东西都抛弃。”（）
你抄我，我抄他，他抄你。互相抄来抄去，共同螺旋式进步，因为总会有新东西被卷出来。
而短剧从长剧身上找灵感，也并不新鲜。比如最近凭借《盛夏芬德拉》飞升的“小孩叔”刘萧旭，曾主演过一部短剧《繁花之重生黄河路》——很明显在电视剧《繁花》的故事基础上做了大胆的改编。
这么看，这类短剧甚至可以视为爆款长剧的二创，成为弥补观众遗憾的平替。
编剧要求第一署名，过分吗？
除了抄袭争议，本周也不缺署名纠纷。
近日，由王格格主演的古装短剧《姐姐的三条簪》在红果上线。这部剧以明代倭乱为故事背景，王格格饰演的蓝白梨自幼习武，率众女以簪为兵，抗倭取胜。目前，这部剧在红果的热度值为4354万。
然而，一位名叫“小撒”的编剧，自称是《姐姐的三条簪》的编剧，她在社交网络平台上发文维权。文内大致介绍了作者创作《姐姐的三条簪》的过程，“每一处非遗都是我查阅典籍考证，为了民族历史我飞去四五个博物馆，跨年夜里我听着烟火声敲字……”
小撒还附上了剧本的文稿。在另一份内容中强调，《姐姐的三条簪》是自己从零开始策划故事大纲，文稿记录和修改字数都可以证明，她愤怒地表示：“第一主笔编剧的署名是我——小撒，就算天王老子来了也是我！”。
但在《姐姐的三条簪》上线后，这部剧第一署名并非是“小撒”，而是“冬漫社编剧团队”。
在上文帖子的留言区，小撒说，“开机板上没有写署名。上了平台后，就把我的名字放在了编剧的最后一位上。”
目前，编剧小撒发布的帖子已经删除。
编剧与公司的署名权争议由来已久，但其实成因复杂。从平台的角度看，编剧是核心资源，不但不能给署名，还不能在平台上进行身份认证，因为担心会被挖走。平台更希望编剧隐身在幕后。
而对于编剧来说，署名本是水到渠成的事。虽然相较于署名，分账更重要，但若能署名，身价也可以水涨船高。
【文/时一】
