本文作者：哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公
1984年，“嘉禾”把手底下的资源盘一盘，推出了“嘉禾三宝”和“嘉禾二傻”，决定兵分两路，把时装动作片和纯喜剧都玩出花来，怎么着也要干翻“新艺城”。
结果，半路杀出来一个“德宝”，打的“嘉禾”措手不及。随着远赴西班牙拍摄的《快餐车》只拿到票房榜第五，“嘉禾二傻”变成了“德宝二傻”。
偷鸡不成反蚀把米，“嘉禾”坐不住了。
它火速召回了洪金宝。
三毛哥也很讲义气，头也不回的就退出了“德宝”，只留下了卷毛。
蛋柿，嫌隙已经埋下。
做为一员大将，三毛哥还是被委以重任，当然，能力越大，责任也越大。
三毛哥的担子可不轻啊。
那就是要在1985年《五福星》二连发，一定要堵住把“嘉禾”的局势扭转过来。
为此，“嘉禾”做了两手准备，第一，还是像上次的《奇谋妙计五福星》一样，倾全公司之力，支持洪金宝。而且和上次不同的是，上次只玩了几个月，保个春节档就完事了，这次居然搞了大半年，连续抢占春节档和暑期档两个档期，可谓是持久战了。
第二，成龙啊，你再去一趟好莱坞，现在世道变了，那边喜欢硬汉了。你再去试试。
你们猜“嘉禾”这个时候调开成龙，是安的什么心？
你们猜。
我只能告诉你们一点，1985年，又叫“成龙之年”。三毛哥火线回归，力压重担，最终帮嘉禾拿下了1985年香港票房榜的一二三四五名。可谓功不可没。
但其中一二三四都有成龙。。。。。。
所以，忙前忙后，事实上，可以说是与成龙完成了“嘉禾一哥”的交接。
当然，那时候他俩都不会意识到，未来，还是为了救成龙的场子，三毛哥将再一次挺身而出，最后保住了成绩，却也和“嘉禾”决裂。
但我们今天的主题不是这个，而是成龙。
前文说过，1985年意外的成为了“成龙之年”，当年票房榜是这样的：
根据公开信息，1985 年香港票房排行前十的港片、出品公司及上映时间如下：
1.《福星高照》：票房 3074 万港币，嘉禾公司出品，上映于 1985 年 2 月 10 日。
2.《夏日福星》：票房 2891 万港币，由嘉禾、宝祥影业出品，于 1985 年 8 月 15 日上映。
3.《警察故事》：票房 2662 万港币，嘉禾公司出品，上映时间为 1985 年 12 月 14 日。
4.《龙的心》：票房 2033.5 万港币，出品为嘉禾公司，1985 年 10 月 16 日上映。
5.《僵尸先生》：票房 2009 万港币，嘉禾、宝禾影业出品，于 1985 年 11 月 7 日上映。
6.《恭喜发财》：票房 1841.9 万港币，新艺城公司出品，上映于 1985 年 2 月 15 日。
7.《智勇三宝》：票房 1708 万港币，德宝影业出品，上映于1985 年。
8.《打工皇帝》：票房 1693 万港币，新艺城出品，在 1985 年暑期上映。
9.《开心鬼放暑假》：票房 1660 万港币，由新艺城等联合出品，上映日期是 1985 年 7 月 18 日。
10.《木棉袈裟》：票房 1516 万港币，其由中国电影合作制片公司与香港嘉民影业等联合出品，香港上映时间为 1985 年。
可以看到，春节档上映的“新艺城”作品《恭喜发财》仅仅排在第六，暑期档的《开心鬼放暑假》仅仅排在第九，两个档期都被嘉禾击败。
前四名都是洪金宝和成龙主演的作品，除了第三名《警察故事》以外，第五名就不用说了，是一个新的细分片种的诞生。
“新艺城”大败。
三毛哥和“嘉禾”都有扬眉吐气之感。
但真正的赢家，是成龙。
其实成龙在这一年还有一部作品，就是去好莱坞拍的《威龙猛探》，于1985年7月11日暑期档上映。没上榜。
这部电影把成龙演的憋屈的啊。
好莱坞导演只给了他四天的时间拍动作场面，而这时间甚至不够成龙之前拍一个镜头的。
于是要面子的成龙回香港补拍了动作戏份，并且删减了好莱坞热爱的各种色情镜头，制作了一个“洁版”在 上映。票房嘛。反正香港没上榜。
于是坊间传闻，成龙受了刺激，决定开拍《警察故事》，告诉好莱坞真正的警察是什么样子的。
这个传闻我觉得吧，可信性极低。
首先，成龙整个1985年几乎都在演警察。
1985年票房前4都是成龙，还有一部《威龙猛探》，共5部戏，除了《龙的心》以外，成龙演的都是警察。
说只有《威龙猛探》里受了刺激，要给警察正名，有点牵强。
因为洪金宝镜头下的警察也不是什么好形象。
这就涉及到一个问题，就是“香港警匪片”的诞生。
以及为什么警察这个我们眼中天生就该伟光正的形象，为什么在香港警匪片里这么不堪。
因为香港电影历史上，警匪片这个细分类目在诞生的那一刻起，就是歪的。
因为香港不是一个正常的社会，而是一个腐朽的资本主义殖民地。
这事情要结合历史来看。
我们前文提过，楚原在电影圈混的不顺的时候，混过一阵电视圈，和“新浪潮”有过交集。
他拍的《七十二家房客》，他自己都称之为电视系列片。
而他在另一部电视片，在TVB编导的心目中很经典，叫《香港73》。
同时，我们在TVB的另一部经典，市民刘先生的成名作《大时代》的台词里，知道了香港在1973年发生了股灾。
就是这么严丝合缝。
警匪片的历史没有那么严丝合缝，但大体上，你们要明白同一时刻的真实历史。
前世代的警匪片佳作，也是普遍认为的第一部警匪片，张彻导演的《警察》，也诞生于1973年。
73年是什么年份，那是四大探长时期，贪腐横行，世道沦丧，人心不古。离“天地不仁，以万物为刍狗”也没差多少了。
其实，香港的警匪片，发展到这个第一部诞生时，已经是第二个时期了。
上一个世代可以称之为“蛮荒时”代，就是粤语片时期，以曹达华和谢贤等人饰演的“探长”类警察，在《黑玫瑰》等片中活跃为主。
因为这段历史并不长，演员又颇为长寿，所以曹达华满头白发以后，还能在现时代的电影里客串“重案组之虎”。算是港人对古早的一种致敬了。
没几年后，新浪潮崛起，梁普智的《跳灰》（1976）横空出世，这也是大家心目中的“第一部”警匪片。
这个我们不纠结了，我们直接说一部新浪潮的大牛，章国明在1979年拍的《点指兵兵》。
这被公认为“香港新浪潮”电影里警匪片的佳作。但是从电影的片名上就能看出，电影的底色。
点指兵兵，是广东小孩们玩的一个游戏，来自广府童谣《抓大贼》，其内容为：点指兵兵，点着谁人做大兵。点指贼贼，点着谁人做大贼。
也有表述为“点指兵兵，点指贼贼，点着谁人做大兵，点着谁人做大贼”的版本。
就是一堆孩子互相点，边点边唱童谣，随机分配兵贼的游戏，是抓捕的前摇。
在章国明这部电影里，日后“新艺城七怪”之一泰迪罗宾，为其创作了同名主题曲，其中歌词说的很直白，“一个走，一个追，兵贼仿似早分配”。
也就是说，电影里没有好人，兵和贼其实是一样的，随机分配。
够不够“新浪潮”。
为什么大家会以为更晚上映的《跳灰》和这部《点指兵兵》才是真正的警匪片佳作呢？
因为上面那部《警察》，被怀疑是香港警察的官方宣教片。
我们还是去电影里找答案，看过《雷洛传》么，还记得里面雷洛上位的那天，是在一个暴动的前夜贿赂洋鬼子上司的吗？
那个暴动就是香港著名的“六七暴动”。
在这之后，港督深感政府和民众撕裂太多，于是成立了“香港皇家警察公共关系科”，试图开始向公众做正向宣传。
大家认为1973年的《警察》就是这么个片子。
那香港皇家警察的所谓“黑暗”时代（站在警察的角度，也可以叫黄金时代）是什么时候才结束的呢？廉政公署是1974年成立的。直到1977年爆发了那场著名的警廉冲突，警察包围了廉政公署，并且打了进去，造成了严重冲突以后，双方才和解。
具体可以翻看本专栏的文章，这件事有一个副作用就是让“纸盒藏尸案”彻底无法犯案了。（ 看这里： ）
在此之后，香港皇家警察才算是回归了我们这种正常的民主法治社会的警察。但之前黑暗时代败坏的口碑没那么容易翻回来。
虽然公共关系科10年前就成立了，但效果嘛。
这么说吧，1988年，也就是警廉冲突都结束11年以后，导演孙仲拍摄了一部叫《义胆红唇》的电影，周润发演的，里面有一句名台词：
我们差佬就是有执照的流氓啊！
11年了，香港皇家警察的口碑，还是那么烂。
这就是为什么港式警匪片里香港皇家警察的口碑那么烂。
因为打从一开始，他的口碑就不好，点指兵兵，随机分配，兵贼一家，就像思想钢印一样，刻在那一代香港市民的心里。
而现代意义上的警匪片，和成龙的《警察故事》，诞生的时间差不多。
故事还要从几年前说起。
话说当年，张彻远走台湾，成立长弓，他带走了刘家良、狄龙、姜大卫、傅声、午马，等一众自己的嫡系班底。
唯独没带《警察》的主演王钟，和曾经的爱徒李修贤。
人走茶凉，做为张彻的弟子，这二人在邵氏混的怎么样可想而知。
后面李修贤爆火，是在陈勋奇的永佳电影公司，拍了两部优秀的警匪片。
一部叫《公仆》（1984）。上文我们探讨的太保，拍完《A计划》之后，就去了这个剧组，凭借自己瘦猴的体格，出演一位道友，凭借出色演技拿了香港电影金像奖最佳男配角提名。
另一部叫《皇家饭》（1986）。
而成龙的《警察故事》，则是1985年的香港票房冠军。
就夹在他俩中间上映。
所以，可以这么认为，“现代警匪片”于李修贤开启于1984，成龙无缝衔接，并不落后。
甚至可以说是成龙开启了警匪片的新道路。
因为李修贤作为张彻的高徒，在开启警匪片这个细分片种的时候，其实脑子里装的还是旧式的江湖武侠片叙事。
只不过做的是把旧式的古装江湖武侠片，穿上时装而已。
这点在《公仆》上就有，但可能不太明显，因为《公仆》说的是警察因为在执行任务中开枪误杀无辜市民后引起风波的故事。
看起来颇为“现代化“。
这部电影火了以后，香港皇家警察公共关系科如获至宝，那是乐得鼻涕泡都出来了。
李修贤也成了公共关系科的座上宾。
当然，一年后，成龙就接棒了这个待遇，并且《警察故事》更火，更正向，成龙演唱的警察故事主题曲也成了皇家警察《警训》的主题曲。
又一年后，李修贤的第二部警匪片《皇家饭》就看出问题了。
这部电影说的是一个前警察，因为羊癫疯退出了警察队伍，然后化身地下警察惩恶扬善的故事。
是不是和你记忆中古天乐那部《夜叉》很像。
现在侠客，或者说现代捕快，现代赏金猎人。这就是古装武侠剧的旧思维，穿上时装而已。
我不是否定李修贤是警匪片大家。他是，而且比成龙在这条细分赛道耕耘的更深，更成熟。
我只是说，他和成龙在差不多时间进入这条赛道，而且成龙的思想可能更领先而已。在那个档口。
成龙的《警察故事》，也有警察因为“程序正义”而备受掣肘的内容，但故事剧情上完全就是现代犯罪题材，没有李修贤那么“武侠”。
当然成龙只是浅尝辄止。而李修贤则继续在这条赛道上不断前进，最终把这个细分片种发扬光大。
而成龙，则因为这部电影，真正将自己香港一哥的地位夯实。从此，也确定了自己的道路。
那就是正义，阳光，永远充满正能量的偶像包袱。
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